In den frühen 1890er Jahren widmete sich Mariano Fortuny einem von Richard Wagner inspirierten Zyklus von Gemälden und Stichen. Wagners Musik, in die er vom spanischen Maler Rogelio de Egusquiza eingeführt wurde, war eines der Grundprinzipien seiner künstlerischen Kreativität. Im Sommer 1891 reiste Fortuny zum ersten Mal nach Deutschland und besuchte München, Nürnberg und Bayreuth zusammen mit seiner Mutter Cecilia, seiner Schwester María Luisa und Rogelio de Egusquiza selbst, die ihnen im folgenden Jahr Cosima Wagner vorstellten. Von Mai bis August 1893 blieb er aus gesundheitlichen Gründen seines Großvaters Federico de Madrazo in Madrid. 1894 entstand eine künstlerische Partnerschaft zwischen Mariano und Gabriele D’Annunzio, die sich in Venedig trafen und ehrgeizige Projekte zum Leben erweckten, um die landschaftliche Kulisse neu zu inszenieren.
Es folgten eine Reihe erfolgreicher Erfolge: Der spanische Künstler wurde Mitglied der Aufsichtskommission für die Restaurierung antiker Gemälde in der Gallerie dell’Accademiain Venedig; Er zeigte vier Gemälde, ein Pastell und sieben Radierungen auf dem Festival für Bildende Kunst, Kunst und Blumen in Florenz. Er wurde von der Akademie der bildenden Künste von Venedig zum Ehrenakademiker gewählt und gewann die Goldmedaille bei der VII. Internationalen Kunstausstellung in München mit dem Wagner-Gemälde Ornamenti del giardino e spiriti odoriferi oder Le Fanciulle-fioreneues Titelbild des Florentiner Literatur- und Kunstmagazins „Il Marzocco“. „Il Marzocco“.
Darüber hinaus entwarf er 1900 Szenografien – wie die für den ersten Akt von Gilbert und Sullivans TheMikado, der im Palast der Gräfin Albrizzi in San Polo aufgeführt wurde – und Maquettesfür Tristan und Isolde des Scala-Theaters und für Francesca da Riminials angefordert von D’Annunzio und Eleonora Duse, eine Zusammenarbeit, die jedoch trotz der Identität des Projekts eingestellt wurde.
Von 1898 bis Juli 1906 kaufte und renovierte Mariano Fortuny den Palazzo Pesaro degli Orfei in San Beneto und schuf ein echtes Atelier im obersten Stockwerk, in dem er die Idee eines szenografischen Geräts entwickelte, das eine Illusion räumlicher Tiefe erzeugen und gemalt ersetzen kann Kulissen: die Kuppel.
Ab dem 23. Oktober 1900 meldete er in Venedig das erste Patent für sein Bühnenbeleuchtungssystem mit indirektem Licht an, das dann in Paris verbessert wurde, wo er im Dezember umzog. Das Patent wurde später in Frankreich, Deutschland, England, Spanien, Belgien, Russland und Nordamerika hinterlegt. Am 20. Januar 1902 wurde seine erste zusammenklappbare Kuppel in einem Industriepavillon installiert, der von der Compagnie Générale des Construction Électriques zugewiesen wurde. Im selben Jahr traf Mariano Fortuny Henriette Nigrin.
Quellen:
Die Fortunys. Eine Familiengeschichte, Museo Fortuny Venezia, Palazzo Orfei, kuratiert von Daniela Ferretti mit Cristina Da Roit, 2019
Mariano Fortuny. Sein Leben und Werk, Guillermo de Osma, V&A Publishing, 2015
Fotoarchiv, Palazzo Fortuny, Fondazione Musei Civici di Venezia