Für Mariano Fortuny war Lichteine absolute Berufung, das Leitmotiv seines künstlerischen Eklektizismus, der Eckpfeiler seines kreativen Aktes. Ein Interesse, das untrennbar mit einer anderen Leidenschaft des spanischen Künstlers verbunden war, seiner Liebe zum Theater, die er im 19. Jahrhundert in Paris entwickelte. In der französischen Hauptstadt begleitete der Maler Giovanni Boldini einen jungen Mariano hinter den Kulissen der Ballette Excelsiorund Siebaim Théâtre de l’Eden in der Rue Boudreau. Fortuny war fasziniert davon und begann, Maquettesund Miniaturbühnen zu schaffen, um mit neuen Elektrizitätsanwendungen zu experimentieren. In den späten neunziger Jahren des neunzehnten Jahrhunderts zog er nach Venedig, wo er über Bühnenbeleuchtung und ihre künstlerischen Wirkungen forschte. Er glaubte, dass die Verwendung von indirektem diffusem Licht die einzige Methode war, die es ermöglichte, dem Publikum Plausibilität zu vermitteln. So wurde das legendäre „Fortuny System“ geboren, eine echte Revolution in der szenischen Tradition des italienischen Theaters.
Die gemalten Hintergründe wurden entfernt und durch mobile Projektoren ersetzt, um den en plain air effekt und ein Lichtspiel zu erzielen. Das System bestand aus einer Kuppel aus Eisen und Stoff, einem konkaven Abschnitt in Form einer Viertelkugel, der als Scheinwerfer fungierte und dessen Baumwollwände von einer faltbaren Metallschale mit Rohrbögen getragen wurden ein indirekter Beleuchtungsmechanismus, der Lampen, drehbare Seidenbänder, Spiegel und Projektionsgeräte umfasste. Das Endergebnis war eine homogen beleuchtete Szene, in der sich Farbtöne abwechselten und die es dem Publikum ermöglichte, sich in ein Gesamtkunstwerkaus Musik, Action und Licht zu vertiefen – ein von Wagner inspiriertes Konzept, dem Mariano Fortuny gewidmet war.
Der Erfolg seines Vorschlags war unmittelbar. Fortuny entwarf mit seinen indirekten Lichtern die Sets von Tristan und Isolde, die 1900 im Mailänder Scala-Theater aufgeführt wurden, und sein System debütierte am 29. März 1906 offiziell mit dem zweiteiligen Ballett, das von Charles-Marie vertont wurde Widor und im privaten Theater der Gräfin Martine de Béarn gehalten.
Quellen:
Die Fortunys. Eine Familiengeschichte, Museo Fortuny Venezia, Palazzo Orfei, kuratiert von Daniela Ferretti mit Cristina Da Roit, 2019
Mariano Fortuny. Sein Leben und Werk, Guillermo de Osma, V&A Publishing, 2015
Fotoarchiv, Palazzo Fortuny, Fondazione Musei Civici di Venezia